“Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb”, de Stanley Kubrick

Class.:

“Gentlemen, you can't fight in here! This is the War Room.”
(Presidente Merkin Muffley)

Apenas Stanley Kubrick poderia realizar um filme (em 1964) sobre uma possível Terceira Guerra Mundial, e torná-lo num dos mais hilariantes filmes alguma vez feito. “Dr Strangelove…” não é só delirantemente engraçado, como a sua subliminar mensagem anti-guerra demonstra a faceta sagaz do realizador. Nem por uma fracção de nanosegundos o filme deixa de ser perfeito, graças ao imprevisível e acutilante génio de Kubrick.

Mas comecemos pela sinopse: O General Jack Ripper (clara alusão a Jack, o Estripador), completamente ensandecido, planeia bombardear e destruir a USSR, pois suspeita que os comunistas planeiam poluir os “preciosos fluidos corporais” dos americanos, através da fluoretação das águas americanas. O presidente americano reúne-se com os seus conselheiros e o embaixador soviético avisa-o que se a USSR for atingida por armas nucleares, o inteiro planeta será aniquilado. O actor Peter Sellers interpreta 3 personagens (não representa 4, porque partiu a perna!) que deverão impedir esta tragédia: o Capitão Britânico Lionel Mandrake, o único com acesso ao demente General Ripper; o presidente americano Merkin Muffley e o génio nazi Dr. Strangelove. Será o bombardeamento detido a tempo, ou será que o General Ripper irá ter sucesso destruindo o mundo?

“Dr. Strangelove…” iniciou como um projecto sóbrio, graças ao romance sério de Peter George sobre os perigos de um ataque nuclear, mas gradualmente foi moldado e adquiriu o cunho de Kubrick. O cineasta elabora um filme irreverente e astuto, com um argumento engenhoso repleto de diálogos envolventes e hilariantes; meticulosos planos e cenários; memoráveis cenas (a “cavalgada” do Major King Kong, desempenhado por Slim Pickens, é uma das melhores de sempre da Sétima Arte); uma fotografia a preto e branco que salienta os fatais paradoxos políticos graças inclusive a uma dramática iluminação; uma utilização superiormente irónica de músicas, tais como "Try a Little Tenderness" e um fenomenal elenco (Peter Sellers em múltiplos papéis, George C. Scott, Sterling Hayden, Slim Pickens, Keenan Wynn e o jovem James Earl Jones).

O resultado final é um clássico de humor, suspense e… aviso. O filme poderá ser visionado como uma comédia negra ou como um drama, pois Kubrick utiliza a farsa para criar uma profunda mensagem para o espectador. O duelo entre um filme verdadeiramente cómico e um filme com um recado significativo é uma batalha dura, mas “Dr Strangelove…” é um triunfo no género catalogado como sátira. Até no nome das personagens: Turgidson, Kong, Mandrake, Jack Ripper, Kissoff, Bat Guano, Faceman, Muffley, Sadesky e até o inefável Dr. Strangelove.

O génio de Kubrick neste filme é fazer-nos rir do medo. Ele consegue desencadear gargalhadas enquanto reconhecemos a observação inteligente camuflada no humor. O engenho de Kubrick é tão avassalador que os alvos do seu sarcasmo são vários dentro do mesmo filme. Kubrick oculta as suas repreensões e diversões de forma tão sublime, que a descoberta das mesmas eleva incomensuravelmente o fascínio pelo fenomenal autor.

“Dr. Strangelove…” é uma imaculada cristalização das ansiedades e do clima absurdo dos anos da Guerra-Fria, cujo espelho da década de 60 reflecte a realidade actual. Será que a dissecação do filme acerca dos métodos burocráticos e sombrios de duplo discurso utilizados em prol da agressão, têm incidência nos dias de hoje? Basta ligarmos a televisão num qualquer canal noticiário!

A relação Homem-Máquina é explorada por Kubrick. Em “2001: A Space Odyssey”, Kubrick mostra o Homem à mercê das máquinas, mas nesta sátira à Guerra-Fria ele evidencia as máquinas à mercê do Homem.

A sátira contém diversas metáforas de desporto e possui igualmente um significado sexual. O gracejo do realizador é tal, que a guerra chega a simbolizar… sexo. Desde a cena inicial onde é exibido um excêntrico copular entre duas aeronaves (um bombardeiro B-52 e um avião-cisterna KC-135), até ao cintilar dos olhos quando a relação macho-fêmea é visada como primordial na sobrevivência da raça humana nos bunkers. O General Ripper pretende lançar as bombas, temendo a poluição dos seus "fluidos corporais", pois uma possível fluoretação das águas poderia causar impotência e até Turgidson recebe esse nome graças à sua exaltada libido.

O brilhantismo de Kubrick é tremendo: o minucioso trabalho da câmara, os símbolos disfarçados, a excelsa forma como os seus filmes prestam várias leituras através de temáticas subliminares destinadas a driblar as limitações estabelecidas pelo Código Hays de censura (documento que limitava a apresentação de sexo e violência nas telas de cinema e que foi abolido 4 anos após o lançamento de “Dr. Strangelove…”).

“Dr. Strangelove…” já foi visto, revisto, dissecado e devidamente iconizado. Considero-o a melhor sátira de sempre e um dos melhores filmes jamais concebidos. O filme foi lançado na época da paranóia generalizada da Guerra-Fria e da ameaça nuclear aquando da “Crise dos Mísseis Cubanos”. O que é mais assustador no filme é a capacidade para nos fazer rir (copiosamente), apesar de demonstrar como um holocausto nuclear poderá ser desencadeado graças a fissuras governamentais e equívocos diplomáticos. Como é que este filme não atiçou o pânico numa Era periclitante? Porque Kubrick executou esta Obra-Prima com uma magnificência espantosa. Não sinto um estranho amor por este filme, sinto um tremendo amor contemplativo.